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On a déjà beaucoup parlé de la mise en place sur les quais de Rouen d'une énorme structure enlaidissant deux des plus belles perspectives de Rouen, le Panorama XXL.
La première toile accrochée voulait représenter Rome en 312, au moment du triomple de l'empereur Constantin.
La seconde était consacrée à l'Amazonie.
Les rouennais attendaient avec impatience la troisième, censée représentée la ville à l'époque de la mort de Jeanne d'Arc. Elle est là depuis quelques semaines, suscitant bien des commentaires !
La communication insiste sur le thème "Rouen 1431, à l'époque de Jeanne d'Arc" ce qui laisse entendre qu'il s'agit d'une reconstitution historique.
Quelle est donc la fiabilité dans ce domaine de cette grande image ?
 


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La communication insiste sur l'apport d'un groupe d'experts en histoire locale pour la réalisation. Nous savons que ceux-ci ont fourni un important et méritoire effort pour fournir au concepteur du panorama une documentation la plus complète que possible.
Malheureusement, il n'en a pas été tenu compte.
Quelques points de détails ont bien été discutés avec l'artiste sur une dizaine de monuments. Mais cela n'a concerné que 10 à 20% du Panorama !
 Pour décharger les malheureux experts, il faut dire qu'aucun "bon à tirer" ne leur a été demandé ce qui est contraire aux usages.
Promenez-vous dans l'image ci-dessus pour découvrir les erreurs et allez voir l'avis de Rouen-Histoire.
 

L'histoire des Panoramas, ou comment on fait du neuf avec du vieux

Quelques tentatives de reconstitution de Rouen au moyen âge :

L'avis de Rouen-Histoire

Site officiel du Panorama XXL

Bibliographie

La bibliographie générale sur Rouen est disponible sur Rouen-Histoire :
- Base Livres
- Base Articles

 

Sur Le Panorama XXL et les panoramas

Asisi (Yadegar) : Rouen 1431 Yadegar Asisi 360° panorama. Asisi éditions, Berlin, 2016.
Comment (Bernard) : Le XIXe siècle des panoramas,Ste nelle Adam Biro, Paris 1993.
Comment (Bernard) : The Painted Panorama, Harry N. Abram inc, New York 1999.
Connaissance des Arts : Les Panoramas de Yadegar Asisi, 2016.